{"id":14673,"date":"2026-09-11T19:17:18","date_gmt":"2026-09-11T23:17:18","guid":{"rendered":"https:\/\/tucuatro.com\/camburpinton\/?p=14673"},"modified":"2026-09-11T19:17:18","modified_gmt":"2026-09-11T23:17:18","slug":"que-es-un-requinto-de-cuatro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tucuatro.com\/camburpinton\/que-es-un-requinto-de-cuatro\/","title":{"rendered":"\u00bfQu\u00e9 es un requinto? La tradici\u00f3n venezolana detr\u00e1s del requinto de cuatro"},"content":{"rendered":"

En Lara y El Tocuyo<\/strong>, el cuatro forma parte de una familia de cord\u00f3fonos con tama\u00f1os, encordados y funciones distintas. Entre ellos aparecen el cinco, el medio cinco, el seis y el requinto<\/strong>, instrumentos vinculados a pr\u00e1cticas tradicionales como el Tamunangue.<\/p>\n

Ese contexto ayuda a entender una palabra que cambia de significado seg\u00fan la regi\u00f3n. Un requinto no es simplemente \u2018un cuatro peque\u00f1o\u2019, ni existe un \u00fanico modelo que pueda definirse igual en cualquier pa\u00eds. El nombre se ha usado para instrumentos diferentes seg\u00fan la tradici\u00f3n, la construcci\u00f3n y la funci\u00f3n musical.<\/p>\n

El requinto dentro de la tradici\u00f3n larense<\/h2>\n

La Fundaci\u00f3n Empresas Polar<\/a> documenta el cuatro tamunang\u00fcero tipo Monterol<\/strong> dentro de la bater\u00eda instrumental del Tamunangue y registra ejemplares asociados a la tradici\u00f3n constructiva larense.<\/p>\n

En la bibliograf\u00eda venezolana sobre el cuatro tambi\u00e9n aparece el Requinto Larense<\/strong> como una variante de cinco cuerdas distribuidas en cuatro \u00f3rdenes, vinculada a la tradici\u00f3n larense y al entorno del Tamunangue.<\/p>\n

Ese detalle es importante: aqu\u00ed \u2018cuatro\u2019 no significa necesariamente cuatro cuerdas f\u00edsicas. El nombre pertenece a una familia instrumental y a una tradici\u00f3n. La forma concreta del instrumento se entiende mirando c\u00f3mo est\u00e1 construido y para qu\u00e9 m\u00fasica se utiliza.<\/p>\n

La continuidad de esa escuela de construcci\u00f3n tambi\u00e9n puede seguirse a trav\u00e9s de sus artesanos. La Fundaci\u00f3n Empresas Polar presenta a Mateo Goyo<\/strong> como continuador de la labor de Jos\u00e9 Rafael Monterola (Monterol)<\/strong> y documenta un cuatro tamunanguero tipo Monterol construido por Goyo hacia 1970, perteneciente a la colecci\u00f3n de Rafael Casanova<\/strong>.<\/p>\n

El t\u00e9rmino tiene, por tanto, una historia regional bien documentada: hay constructores identificables, instrumentos conservados y una pr\u00e1ctica musical que permite situarlo en su contexto.<\/p>\n

TuCuatro conserva tambi\u00e9n la ficha de un Cuatro Monterol (Quinto) fabricado por Mateo Goyo en 1976<\/a>. No debe confundirse autom\u00e1ticamente con cada instrumento llamado requinto, pero ayuda a ver la continuidad de la construcci\u00f3n larense de cinco cuerdas y el v\u00ednculo de Mateo Goyo con el Golpe Tocuyano y otras expresiones de la regi\u00f3n.<\/p>\n

Entonces, \u00bfqu\u00e9 significa exactamente \u201crequinto\u201d?<\/h2>\n

La respuesta m\u00e1s \u00fatil es esta: requinto describe una relaci\u00f3n de registro, tama\u00f1o o funci\u00f3n dentro de una familia instrumental, pero no una ficha t\u00e9cnica universal<\/strong>.<\/p>\n

El Diccionario hist\u00f3rico de la lengua espa\u00f1ola<\/a> documenta el t\u00e9rmino para instrumentos de cuerda pulsada parecidos a la guitarra, de menor tama\u00f1o y sonido m\u00e1s agudo, con distintas cantidades de cuerdas seg\u00fan la regi\u00f3n y la \u00e9poca. La propia documentaci\u00f3n hist\u00f3rica recoge usos regionales que no coinciden entre s\u00ed.<\/p>\n

Eso explica por qu\u00e9 dos m\u00fasicos pueden decir \u2018requinto\u2019 y estar pensando en instrumentos diferentes sin que necesariamente uno de ellos est\u00e9 equivocado.<\/p>\n

En el caso venezolano, la tradici\u00f3n larense nos da una referencia concreta y documentada: el Requinto Larense o Cuatro Tamunanguero<\/strong>, vinculado al entorno musical del Tamunangue y a una tradici\u00f3n constructiva propia de la regi\u00f3n. A partir de all\u00ed, cualquier otra construcci\u00f3n llamada requinto debe identificarse por sus propias caracter\u00edsticas y su contexto.<\/p>\n

Nombres parecidos no siempre significan el mismo instrumento<\/h2>\n

En conversaciones sobre instrumentos venezolanos pueden aparecer expresiones como requinto larense<\/strong>, cuatro tamunanguero<\/strong>, cuatro-requinto<\/strong>, requinto<\/strong> o requintado<\/strong>.<\/p>\n

Es tentador convertir todos esos nombres en sin\u00f3nimos, pero hacerlo borra diferencias regionales y de construcci\u00f3n. El nombre es una pista; el instrumento real se reconoce por su encordado, afinaci\u00f3n, escala, forma de ejecuci\u00f3n y tradici\u00f3n musical.<\/p>\n

Por eso, cuando una fuente hist\u00f3rica identifica directamente un Requinto Larense como Cuatro Tamunanguero, podemos presentar esa relaci\u00f3n con seguridad. Cuando otro m\u00fasico o constructor usa una denominaci\u00f3n distinta, conviene documentar primero qu\u00e9 instrumento tiene delante antes de igualarlo con los dem\u00e1s.<\/p>\n

Fuera de Venezuela, \u201crequinto\u201d abre otras historias<\/h2>\n

La palabra viaj\u00f3 por el mundo hispano y termin\u00f3 nombrando instrumentos que pertenecen a tradiciones diferentes.<\/p>\n

En M\u00e9xico, por ejemplo, existe la guitarra de son o requinto jarocho<\/strong>, utilizada en el son jarocho. La Secretar\u00eda de Cultura de M\u00e9xico<\/a> documenta incluso m\u00e9todos dedicados espec\u00edficamente a su aprendizaje, mientras otros registros oficiales la incluyen junto a la jarana, el arpa y dem\u00e1s instrumentos del fandango jarocho.<\/p>\n

Ese requinto no es el Requinto Larense venezolano. Comparten una palabra y la idea general de pertenecer a una familia de cord\u00f3fonos, pero su construcci\u00f3n, repertorio y tradici\u00f3n son propios.<\/p>\n

La comparaci\u00f3n sirve para entender algo importante: buscar solamente la palabra \u201crequinto\u201d no basta para identificar un instrumento<\/strong>.<\/p>\n

Una reinterpretaci\u00f3n moderna: el Requinto de Cuatro de Alfonso Sandoval<\/h2>\n

En tiempos m\u00e1s recientes, el luthier venezolano Alfonso Sandoval<\/a> cre\u00f3 un modelo llamado Tres en Uno<\/strong>, presentado como Cuatro Infantil, Requinto de Cuatro y Ukulele Tenor.<\/p>\n

La propuesta aprovecha una coincidencia de escala: seg\u00fan las fichas del propio instrumento, las tres configuraciones comparten la misma medida de cuerda discante y el instrumento puede cambiar de funci\u00f3n modificando el orden de las cuerdas.<\/p>\n

TuCuatro conserva dos versiones hist\u00f3ricas del modelo. El Tipo A<\/a> posee 14 trastes. El Tipo B<\/a> posee 19 y extiende el diapas\u00f3n hasta la boca del instrumento.<\/p>\n

Es una soluci\u00f3n creativa dentro del trabajo de Sandoval y una muestra de c\u00f3mo una tradici\u00f3n puede inspirar nuevas soluciones sin borrar la diversidad de sus formas hist\u00f3ricas.<\/p>\n

C\u00f3mo saber qu\u00e9 requinto tienes delante<\/h2>\n

Si vas a estudiar, comprar, documentar o encargar un requinto, el nombre por s\u00ed solo no es suficiente. Estas preguntas permiten identificar el instrumento real:<\/p>\n

    \n
  1. \u00bfDe qu\u00e9 regi\u00f3n o tradici\u00f3n proviene?<\/strong><\/li>\n
  2. \u00bfCu\u00e1ntas cuerdas f\u00edsicas tiene?<\/strong><\/li>\n
  3. \u00bfEn cu\u00e1ntos \u00f3rdenes est\u00e1n distribuidas?<\/strong><\/li>\n
  4. \u00bfQu\u00e9 afinaci\u00f3n utiliza?<\/strong><\/li>\n
  5. \u00bfCu\u00e1l es su escala o tiro de cuerda?<\/strong><\/li>\n
  6. \u00bfQu\u00e9 repertorio se toca con \u00e9l?<\/strong><\/li>\n
  7. \u00bfSe usa para acompa\u00f1ar, puntear o cumplir otra funci\u00f3n musical?<\/strong><\/li>\n
  8. \u00bfExiste un constructor, ejemplar hist\u00f3rico o fuente documental que permita identificar esa variante?<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

    Con esas respuestas dejamos de comparar nombres y empezamos a comparar instrumentos reales.<\/p>\n

    Preservar el cuatro tambi\u00e9n significa preservar sus variantes<\/h2>\n

    Cuando hablamos del cuatro venezolano<\/a>, la imagen m\u00e1s difundida es la del instrumento nacional de cuatro cuerdas que conocemos hoy. Pero esa imagen no cuenta toda la historia.<\/p>\n

    Lara y El Tocuyo conservan una familia instrumental mucho m\u00e1s amplia. Nombres como Jos\u00e9 Rafael Monterola<\/strong>, Mateo Goyo<\/strong>, Fredy Reyna<\/strong> y Rafael Casanova<\/strong> aparecen precisamente porque detr\u00e1s de estos instrumentos hay constructores, m\u00fasicos, investigadores y transmisiones de conocimiento que merecen ser recordados.<\/p>\n

    El Requinto Larense o Cuatro Tamunanguero forma parte de esa realidad. El requinto jarocho mexicano muestra c\u00f3mo la misma palabra puede tomar otro camino fuera de Venezuela. Y el Requinto de Cuatro de Alfonso Sandoval demuestra que una tradici\u00f3n tambi\u00e9n puede inspirar soluciones nuevas.<\/p>\n

    Para TuCuatro, documentar estas diferencias no es complicar una definici\u00f3n. Es hacer lo contrario: devolverle a cada instrumento su lugar, su gente y su historia<\/strong>.<\/p>\n

    Fuentes consultadas<\/h2>\n