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<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\nCheo Hurtado<\/h2>\n\n\n\n
Nacido en Ciudad Bol\u00edvar, Venezuela el 2 de mayo de 1960. Hijodel guitarrista y compositor de m\u00fasica popular, Ram\u00f3n Hurtado, su maestro, quien lo inici\u00f3 en el oficio a los siete a\u00f1os de edad. A los 13 a\u00f1os obtiene el primer lugar en el Concurso Nacional de Cuatro de Venezuela, instrumento que comenz\u00f3 a tocar desde los 7 a\u00f1os. Ejecutante de otros instrumentos, entre los cuales destaca el tres, la bandolina, las bandolas (llanera, guayanesa, central y oriental), el bajo, la guitarra.<\/p>\n\n\n\n
Fundador y miembro de agrupaciones musicales que est\u00e1n haciendo historia (Bandolas de Venezuela, Costa Caribe, Gurruf\u00edo).<\/p>\n\n\n\n
Los invitamos a compartir la vibraci\u00f3n que trasciende y vincula, acompa\u00f1ado y bien acompa\u00f1ado, en esta celebraci\u00f3n de 33 a\u00f1os de la m\u00fasica de Cheo Hurtado.<\/p>\n\n\n\n
Cheo Hurtado<\/h2>\n\n\n\n
Acompa\u00f1ado y bien acompa\u00f1ado<\/p>\n\n\n\n
- Sim\u00f3n D\u00edaz<\/li>
- Gurruf\u00edo<\/li>
- Crist\u00f3bal Soto<\/li>
- Serenata Guayanesa<\/li>
- Mar\u00eda Teresa Chac\u00edn<\/li>
- Henry Rubio<\/li>
- Jos\u00e9 Archila<\/li>
- Paquito de Rivera<\/li>
- Cuarteto de Clarinetes de Caracas<\/li>
- Norman Mor\u00f3n<\/li>
- Oscar de Le\u00f3n<\/li>
- Iv\u00e1n P\u00e9rez Rossi<\/li>
- Francisco Pacheco<\/li>
- Gerson Garc\u00eda<\/li>
- Costa Caribe<\/li>
- La Cuerda de Carmito<\/li>
- David Pe\u00f1a<\/li>
- Luis Julio Toro<\/li>
- Alonso Toro<\/li>
- Ernesto Laya<\/li>
- Orquesta Angostura<\/li><\/ul>\n\n\n\n
Cd 1 – 33 de 4<\/h2>\n\n\n\n
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<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n- Seis Chipoleao
Foclor<\/li> - Danzas Zulianas (Maracaibo en la noche y Luisa)
Reyes Reyito-Bracho<\/li> - La pena del becerrero (Voz: Sim\u00f3n Diaz)
Sim\u00f3n Diaz<\/li> - Vals del Sur (Cuarteto de Clarinetes de Caracas y Paquito de Rivera)
Paquito de Rivera<\/li> - Aragua linda
Jacinto P\u00e9rez<\/li> - Carabossa
Cheo Hurtado<\/li> - Nube Blanca (Cuerda de Carmito, Bajo y Director: Cheo)
F\u00e9lix Mej\u00eda<\/li> - Carretera
Aldemaro Romero<\/li> - Venezuela y Colombia (1ra Guitarra: Cristobal Soto, 2da Guitarra: Cheo. Cuatro: David Hurtado. Bajo: Jesus Gonz\u00e1lez)
Pedro Oropeza Volc\u00e1n<\/li> - Los hijos de la noche
Eduardo Serrano<\/li> - La rosita (Bandola Guayanesa: Cheo. Cuatro: David Hurtado. Bajo: Jes\u00fas Gonz\u00e1lez. Maracas: Nen\u00e9 Hurtado)
Ram\u00f3n Hurtado<\/li> - Cajita de m\u00fasica (Voces: Iv\u00e1n Perez Rossi y Francisco Pacheco. Tres: Cheo)
Iv\u00e1n P\u00e9rez Rossi<\/li> - Seis por Numeraci\u00f3n (Bandola llanera: Gerson Garc\u00eda, Cuatro y Bajo: Cheo. Maracas: Nene Hurtado)
Folclor<\/li> - La Negra Atila (Ensamble Gurruf\u00edo)
Pablo Camacaro<\/li> - Ahora (Flauta: Luis Julio Toro. Guitarra: Cheo. Bajo: David Pe\u00f1a)
Otilio Gal\u00edndez<\/li> - Pajarillano (Arpa: Jose Archila. Maracas: Ernesto Laya. Bajo: David Pe\u00f1a. Cuatro: Cheo)
Folclor<\/li><\/ol>\n\n\n\nProducci\u00f3n Ejecutiva: CH H Producciones y Mary Batista L.
Producci\u00f3n General: Cheo Hurtado
Ingeniero de Sonido: Nelson Sard\u00e1
\u00abMastering\u00bb: Jes\u00fas Jim\u00e9nez
Ilustraci\u00f3n Portada: Pedro Le\u00f3n Zapata
Dise\u00f1o y producci\u00f3n gr\u00e1fica: Jorge Cruz e Ignacio Vega.
Preselecci\u00f3n de temas: Estudios Sonopam\u00b4s de Freddy Duarte
Impresi\u00f3n: Editorial Ex Libris C.A.<\/p>\n\n\n\nAgradecimientos y dedicatoria<\/h2>\n\n\n\n
He querido recopilar una selecci\u00f3n de mis interpretaciones en estos 33 a\u00f1os como m\u00fasico y dejarlo como recuerdo de mi 40 cumplea\u00f1os. As\u00ed mismo agradecer a los que me acompa\u00f1an y acompa\u00f1o en este \u00e1lbum, quienes han hecho posible, hasta ahora, el disfrute de mi vida musical y a todas aquellas personas que de un modo u otro hicieron posible este emocionante trabajo.<\/p>\n\n\n\n
Dedico con mucho amor esta obra a la primera cantante que me tuvo y tuve, do\u00f1a Mar\u00eda Alejandrina de Hurtado \u00abMandina\u00bb, quien me arrull\u00f3 en su vientre de miel y a\u00fan lo sigue haciendo en su regazo.<\/p>\n\n\n\n
Asdr\u00fabal Jos\u00e9 Hurtado Aguilarte<\/p>\n\n\n\n
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<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\nAlberto Arvelo Ramos<\/h2>\n\n\n\n
En 1992 escrib\u00eda sobre \u00e9l: entre los j\u00f3venes se le conoce y se le respeta. Viene del cuatro de Gamboa, seg\u00fan nos dice. Y del cuatro de su padre, que es el cuatro de la tradici\u00f3n viva y permanente. Nacido en la generaci\u00f3n de la Orquesta Sinf\u00f3nica Juvenil, comprende, como protagonista, el arduo esfuerzo de integraci\u00f3n de nuestras ra\u00edces musicales populares y el repertorio universal de la m\u00fasica culta. Como miembro del grupo \u00abUn Solo Pueblo\u00bb, recorri\u00f3 el territorio del cuatro, en un esfuerzo de aprendizaje y ense\u00f1anza. Su presencia en el grupo \u00abGurruf\u00edo\u00bb, le ha permitodo llevar la voz de su instrumento a giras significativas en el exterior del pa\u00eds. Su carrera est\u00e1 acompa\u00f1ada de un singular esfuerzo de toma de conciencia. Para algunos es uno de los solistas fundamentales que ha producido el instrumento.<\/p>\n\n\n\n
Esa es una visi\u00f3n modesta de la alta estima que se le tiene. Un culto compositor caraque\u00f1o, usualmente parco en sus apreciacioens, buscando palabras para expresar su juicio sobre Cheo, me dijo: \u00abyo no he escuchado por supuesto, todos los cuatristas que hay hoy, y mucho menos los que hubo en la historia del pa\u00eds, en la \u00e9poca de P\u00e1ez, por ejemplo.. Puedo decirte que los habr\u00e1 iguales, pero estoy convencido que ninguno puede ser, o pudo haber sido, mejor que Cheo\u00bb<\/p>\n\n\n\n
Desde otar vertiente del mismo hombre, el excelente bandolista Ismael Querales nos dice: \u00abno hay duda que en la bandola guayanesa, el que mejor toca es Cheo Hurtado\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Explorando ese mismo instrumento en el estado Bol\u00edvar, pregunt\u00e9: \u00ab-\u00bfUstedes creen que est\u00e1 renaciendo la bandola aqu\u00ed? -As\u00ed es, nos contesta Carmita Hurtado, porque hasta hace poco no se hab\u00eda vuelto a tocar bandola, antes no se tocaba, desde los tiempos de Leandro Lisardi, y de Carmito Gamboa. Desde entonces no se hab\u00eda visto m\u00e1s bandola, y ahora s\u00ed se la ve con Cheo Hurtado, que se ha puesto a grabar, e hizo una escuela. Esto ha estimulado a los viejos bandolistas, y tambi\u00e9n a los nuevos, a los muchachos\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Por all\u00ed se perfila el secreto de este artista singular. Su ejecuci\u00f3n es de virtuoso, pero para \u00e9l lo fundamental no es el virtuosismo. Todos los que reciben el impacto de su m\u00fasica, aprecian una fuerza revolucionaria en la intensidad y la delicadeza de sus ejecuciones, pero a \u00e9l no le importa tanto la originalidad porque sabe -como tod creador verdadero.- que la fuerza de su revoluci\u00f3n surge del pasado, surge de un entroncamiento fulgurante entre el ayer y el ma\u00f1ana.<\/p>\n\n\n\n
Cheo camina conscientemente por el filo de una navaja. Por un lado, el peligro que acech\u00f3 a los m\u00fasicos de la primera generaci\u00f3n de las orquestas juveniles, la de volverse universales y s\u00f3lo universales. La de volverse tan apasionados por la nueva cultura cl\u00e1sica, que se avergonzaban o desatend\u00edan sus propias ra\u00edces. La de saber de Mozart pero no saber de Mariselas con guabinas. Nos dice: \u00abLes dieron un chelo, les dieron un viol\u00edn, un tromb\u00f3n y una beca. Y sobre todo, aquel entusiasmo de la orquesta. Aquella alegr\u00eda… y hubo un momento en el cual, los aguinaldos de diciembre dejaron de tener m\u00e1s fuerza. Se par\u00f3 el joropo. Y entonces, en esa encrucijada, surgi\u00f3 la pregunta: Pero Cheo, \u00bfqui\u00e9n va a tocar a tu pap\u00e1?. \u00bfQui\u00e9n iba a tocar a Alejandro Alvarez? \u00bfQuien iba a tocar los valses del estado Bol\u00edvar, si los j\u00f3venes que estaban en eso, iniciados, se fueron para la orquesta?\u00bb. Hubo un vac\u00edo, un tremendo vac\u00edo, y la necesidad torrencial de colmarlo se convirti\u00f3 en destino vital de Cheo Hurtado.<\/p>\n\n\n\n
\u00c9l ha sido un puente formidable entre la necesidad de hablar el lenguaje universal de la m\u00fasica, y la vigencia de navegar por ese lenguaje en el horizonte de nuestra espec\u00edfica conciencia musical. Cheo nos dice: \u00abQue toquen el repertorio universal me parece muy bien. Pero lo que no est\u00e1 bien es que no tocan, lo que yo digo su densidad, lo propio de ellos, de su mundo, de su pueblo\u00bb. Con esa actitud de vigilancia militante, Cheo ha cumplido una gran labor a favor del admirable movimiento de las orquestas juveniles de Venezuela. Porque esas orquestas se asientan, y son posibles, sobre la base poderosa de la musicalidad popular venezolana. Si esos fundamentos se debilitan, se socavar\u00edan los fundamentos sociales y est\u00e9ticos de las orquestas juveniles.<\/p>\n\n\n\n
La respuesta a esas dos amenazas es lo que anima y fecunda la obra musical y su obra vital de misionero, maestro y explorador de ra\u00edces. Construir en sus interpretaciones, piezas capaces de mirar en la cara -sobre todo en el poderoso juego r\u00edtmico- a las m\u00e1s destacadas del repertorio universal. No se trata de decretar una identidad venezolana, sino de descubrir que ella reside en una prodigiosa multiplicidad, en una intranquilidad permanente, que es nuestra forma de reposo. Para Cheo esto est\u00e1 muy claro y \u00e9l est\u00e1 consciente de que como artista, es una pluralidad, un mar de confluencias. Nos dice: …\u00bby bueno, me parece que nunca va a haber el mejor cuatrista de Venezuela. Para ser el mejor cuatrista, primero tendr\u00eda que aprenderse los 20 idiomas de las 20 mu\u00f1ecas de Venezuela… y me quedo corto, porque de El Tocuyo a Carora hay mucha diferencia. Y en el mismo Callao, tu ves a alguien, y cuando te aprendes el golpe, llega otro con otro golpe, id\u00e9ntico y diferente. Y en Oriente… \u00a1Es mentira que son 20 golpes! Y en cada regi\u00f3n la mano derecha es la m\u00e1s dif\u00edcil. La mano izquierda es cosa de pr\u00e1ctica, y hay unos que son m\u00e1s virtuosos que otros\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
El virtuosismo que se aprende es el de la mano derecha. La izquierda es la que pulsa una trastera construida seg\u00fan los c\u00e1nones de la m\u00fasica renacentista, que nos vino con la conquista. Pero la m\u00fasica, lo que \u00e9l llama el idioma, es asunto de m\u00e1s adentro, es saber pulsar los adentros de nuestras ra\u00edces plurales: caribes, africanas, \u00e1rabes y europeas.<\/p>\n\n\n\n
Tal es la tarea y el oficio de este Cheo Hurtado, que constantemente nos est\u00e1 convocando a entendernos.<\/p>\n\n\n\n
Parte de los textos son de:<\/p>\n\n\n\n
- A. Arvelo y J.J. Castro, El Cuatro, Ediciones Banco Hipotecario de Occidente, Caracas, 1992.<\/li>
- A. Arvelo y J.J. Castro, Las bandolas venezolanas, Banco Central de Venezuela, Fundarte, Conac, Caracas 2000.<\/li><\/ul>\n\n\n\n
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<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\nLa vibraci\u00f3n que trasciende y vincula<\/h2>\n\n\n\n
La M\u00fasica de Cheo Hurtado<\/p>\n\n\n\n
Por Jun Ishibashi<\/p>\n\n\n\n
Estamos presenciando la celebraci\u00f3n de los 33 a\u00f1os de vida art\u00edstica de Cheo Hurtado a qui\u00e9n consideramos como el mejor cuatrista que hay en la actualidad. Y nos preguntamos por qu\u00e9 pensamos as\u00ed. Lo que nos viene a la mente es su arte. El sentido del comp\u00e1s preciso y osado, apoyado en la tenacidad de la mano derecha, los golpes percutivos y el \u00e1gil charrasqueo. Ese es el motor principal de su ejecuci\u00f3n de cuatro. Su sensibilidad a la armon\u00eda, la cual libremente pasea entre la vanguardia y la tradici\u00f3n y se expresa m\u00e1gicamente mediante sus cuatro cuerdas, gracias a la t\u00e9cnica perfecta de la mano izquierda. Escala y punteo, m\u00e9todos convencionales de la familia de la guitarra, tambi\u00e9n demuestran su facultad sobresaliente. Y el conjunto de todo esto hace que Cheo Hurtado explote el horizonte del cuatro venezolano como instrumento solista con el cual cultiva, a cabalidad, tanto el colorido de la armon\u00eda acompa\u00f1ante, la fluidez de la melod\u00eda cantadora, como la genialidad de la s\u00edncopa r\u00edtmica.<\/p>\n\n\n\n
Sin embargo, este an\u00e1lisis t\u00e9cnico de su m\u00fasica no significar\u00eda absolutamente nada. Cuando lo escuchamos tocar, aun en el momento m\u00e1s complejo de la ejecuci\u00f3n, si fuera s\u00f3lo el virtuosismo y la t\u00e9cnica, eso no nos llamar\u00eda tanto la atenci\u00f3n de los espectadores, como lo que nos conmueve tan profundamente: la vibraci\u00f3n y la calidez humana hecha m\u00fasica, que Cheo transmite con esas cuatro cuerdas en sus manos.<\/p>\n\n\n\n
Es curioso observar que la m\u00fasica de Cheo, a pesar de su autenticidad y originalidad, apenas impone su \u00abego art\u00edstico\u00bb, en un sentido muy de la modernidad occidental. Es decir, no pretende reclamar la exclusividad de su creaci\u00f3n como propiedad privada, mejor dicho, no niega la coexistencia de m\u00fasicos contempor\u00e1neos con quienes comparte la idea y la emoci\u00f3n, y siempre hace recordar la continuidad musical que hereda de la generaci\u00f3n de antepasados. Por eso mismo, su m\u00fasica evoca muchos cantores e instrumentistas que hab\u00edan enriquecido la fuente musical de Venezuela. Bien pudieron ser las figuras de maestros como Hern\u00e1n Gamboa, Jacinto P\u00e9rez; o de otros como Fulgencio Aquino (arpista mirandino) y Juan Esteban Garc\u00eda (bandolista guarique\u00f1o), o simplemente la de instrumentistas del pueblo, sin renombre a nivel nacional como es el caso de Ram\u00f3n Hurtado (cuatrista, guitarrista y compositor guayan\u00e9s, 1910-1993), padre y maestro de Cheo.<\/p>\n\n\n\n
La personalidad musical de Cheo Hurtado es muy diferente a la de un creador individualista moderno, formado en el tradicional sistema de educaci\u00f3n musical, despersonalizado que desarrolla t\u00e9cnica y virtuosismo, expertos profesionales, donde el objetivo final es un artista diferenciado y desvinculado de sus colegas m\u00fasicos. Por el contrario, Cheo Hurtado integra las artes de sus contempor\u00e1neos y de sus antepasados polifac\u00e9ticamente.<\/p>\n\n\n\n
Es un resultado maduro de una convivencia real e \u00edntima en el nexo con la comunidad y el contexto musical. En este sentido, la imagen del cuatrista, a mi modo de ver, se parece mucho m\u00e1s a la de un maestro de m\u00fasica renacentista, que a un artista individual como invento de la modernidad. Y en el centro de ese tejido de v\u00ednculo humano que construye el mundo musical de Cheo, est\u00e1 siempre la calidez de un hombre que save vivir la vida, antes de ser un m\u00fasico de oficio.<\/p>\n\n\n\n
Hay una an\u00e9cdota de Cheo que quisiera compartir con los oyentes de su obra aniversaria. Tuve la oportunidad de acompa\u00f1arlo en un viaje a la costa de Aragua y Carabobo, en busca de repertorio para producir discos. Era por el a\u00f1o 91, cuando se dedicaba en\u00e9rgicamente a la direcci\u00f3n del grupo Costa Caribe. Yo me encargaba en ese paseo de conducir el auto y grabar los materiales musicales con un DAT port\u00e1til. En el punto de encuentro, Cheo apareci\u00f3 cargado con una botella de whisky y su instrumento de siempre. Mi pregunta era si val\u00eda la pena llevar su propio cuatro de concierto, para visitar a los cantores de la costa, quienes deber\u00edan saber tocar el cuatro adem\u00e1s de poseer m\u00e1s de uno. Respondiendo a mi curiosidad, Cheo dijo: \u00abcuando visito a estos se\u00f1ores, siempre les llevo una botella y los acompa\u00f1o a cantar con mi mejor instrumento\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
\u00ab\u00bfPara qu\u00e9\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
\u00abPara que canten m\u00e1s sabroso, y… para disfrutar con ellos tambi\u00e9n!\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Y de verdad en ese viaje, disfrutamos una jornada de parranda, a la vez que recopilamos unas fulias muy buenas y un golpe de cumaco sensacional.<\/p>\n\n\n\n
Cheo Hurtado, antes de ser cuatrista y productor musical profesional, es quien aprecia la amistad y respeta el contacto directo entre seres humanos. Es ah\u00ed de donde nace todo el v\u00ednculo personal que enriquece su mundo musical. Aqu\u00ed est\u00e1 su mejor ejemplo: \u00abEl 33 a\u00f1os de vida musical de Cheo Hurtado. Cheo acompa\u00f1ado y bien acompa\u00f1ado\u00bb. Es una muestra de su convivencia personal. Al sentir esta vibraci\u00f3n que trasciende m\u00e1s all\u00e1 del registro digital, cualquier oyente se vincula autom\u00e1ticamente al nexo afectuoso de Cheo. Despu\u00e9s de escucharlo por completo, quien no lo conozca, querr\u00e1 hacerlo. Y a quienes ya somos amigos de \u00e9l, nos dar\u00e1n ganas de volver a verlo para compartir esa calidez humana que transmite Cheo Hurtado con sus cuatro cuerdas de siempre<\/p>\n\n\n\n
Tokio, 13 de Septiembre de 2000<\/p>\n\n\n\n
Jun Ishibashi, Ph.D.<\/p>\n\n\n\n
33 de 4 con 40 = Cheo 2000<\/h2>\n\n\n\n
33 de cuatro, 40 de nacer, corto resumen aritm\u00e9tico, ante lo prolijo de la promesa del nuevo milenio musical de Cheo.<\/p>\n\n\n\n
Dec\u00eda su padre, Ram\u00f3n Hurtado, que a los 40 se es hombre… sin embargo, el maestro lo mira desde el infinito en tiempo de ternura… y el Cheo-ni\u00f1o… que acunado en su alma, decide la travesura de vivir en infancia …hace de mago de la serenata… y generoso celebrante de amor que se mece en el dulce seno de su m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n
La armon\u00eda sublime de sus cuerdas en impenitente derroche… es el canto que Dios le contrata, para la cumplevida de cada instante… en el que todos renovamos nuestro homenaje ante el milagroso regalo de su existencia…<\/p>\n\n\n\n
El milenio se asoma con br\u00edos, a buscar m\u00e1s inspiraci\u00f3n para las cuerdas de Cheo, quien con sed permanente de m\u00fasica nuestra, se inventa ecuaciones nuevas que desaf\u00edan el infinito matem\u00e1tico del pentagrama, en casi imposibles notas para su caricia… y su cuatro?… canta y goza!!!<\/p>\n\n\n\n
La Peinadora de la Luna<\/p>\n\n\n\n
Joel Andr\u00e9s Bracho Ghersi<\/h2>\n\n\n\n
Hace treinta a\u00f1os debut\u00f3 profesionalmente en la radio el ni\u00f1o de siete a\u00f1os Asdr\u00fabal Jos\u00e9 Hurtado, comenzando as\u00ed una larga y exitosa vida art\u00edstica, unida siempre a la firme decisi\u00f3n de llevar adelante la m\u00fasica de nuestro pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n
Este ni\u00f1o, ya no tan ni\u00f1o, a quien hoy todos conocemos como Cheo, ha magnificado el m\u00e1s t\u00edpico popular instrumento musical de Venezuela, el cuatro, llev\u00e1ndolo a un nivel protag\u00f3nico jam\u00e1s imaginado y demostrando su desconocida versatilidad. Adem\u00e1s, ha vivido en una incansable lucha por rescatar nuestra m\u00fasica del peloigro de sucumbir en el olvido ante la m\u00fasica de otros pa\u00edses o la llamada musica \u00abuniversal\u00bb. En este sentido, ha abogado siempre por la interpretaci\u00f3n de la m\u00fasica de Venezuela por parte de las orquestas juveniles, bajo la consigna de que est\u00e1 bien que toquen el repertorio universal, pero sin olvidarse de nuestra esencia, nuestra m\u00fasica popular. Tambi\u00e9n ha sido protagonista en el rescate de uno de los instrumentos olvidados de Venezuela, la bandola guayanesa, que tiene ya muy pocos ejecutantes, pero que gracias a personas como Cheo Hurtado est\u00e1 escuch\u00e1ndose de nuevo.<\/p>\n\n\n\n
Cabe destacar dos aspectos de la vida de Cheo: Primero que adem\u00e1s de ser cuatrista y bandolista, toca tambi\u00e9n la guitarra, el tres y la mandolina, entre otros instrumentos de cuerdas, y segundo, su participaci\u00f3n en el Ensamble Gurruf\u00edo, del cual es miembro fundador (desde 1984), en el que ha crecido y ha hecho crecer al cuatro, y que ha servido de veh\u00edculo para dar a conocer la buena m\u00fasica venezolana, tanto en nuestro pa\u00eds como en el resto del mundo.<\/p>\n\n\n\n
cheo nunca deja de asombrarnos con sus interpretaciones de solista, en las cuales su mano izquierda parece visitar todos los rincones del diapas\u00f3n del cuatro, mientras su mano derecha, seg\u00fan opini\u00f3n de Jaime Allen, se mueve a tal velocidad, que el ojo humano es incapaz de registrar sus movimientos. Todo el que lo escucha, incluyendo a los que lo conocemos m\u00e1s de cerca, resulta inevitablemente sorprendido por sus virtuosas ejecuciones. Sin embargo, a pesar de su \u00e9xito, no deja de ser una persona c\u00e1lida, sencilla y humilde, capaz de brindar y brindarse a s\u00ed mismo sin recelos ni ego\u00edsmos.<\/p>\n\n\n\n
Este disco es pues, una recopilaci\u00f3n de las piuezas m\u00e1s representativas de la vida art\u00edstica de Cheo hasta llegar al momento actual, que marca un nuevo comienzo en el recorrido de este hito viviente de nuestros d\u00edas, a trav\u00e9s de la m\u00fasica popular venezolana.<\/p>\n\n\n\n
Caracas, 1ro de Septiembre de 2000<\/p>\n\n\n\n
Joel Andr\u00e9s Bracho Ghersi<\/p>\n\n\n\n
![\"cheo](\"https:\/\/tucuatro.com\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2012\/02\/DSC00155-500x337.jpg\" "\\"Cheo")
<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\nRoberto Todd<\/h2>\n\n\n\n
Desde 1979, cuando grab\u00e9 con Cheo y su grupo \u00abLa cuerda de Carmito\u00bb para un programa de la Televisora Nacional, qued\u00e9 absolutamente convencido de que ese cuatro era el definitivo. Despu\u00e9s de Cheo hay que inventar otra cosa, en su estilo es imposible superarlo<\/p>\n\n\n\n
En 1982, en el largo viaje por la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica (5.000 kms. en tren), confirm\u00e9 una sospecha que ten\u00eda desde a\u00f1os antes: para alcanzar la categor\u00eda art\u00edstica de Cheo hay que, adem\u00e1s del enorme talento, por supuesto, tener una calidad humana muy especial. En resumen, ser buena gente y Cheo lo es de sobra.<\/p>\n\n\n\n
Roberto Todd
Septiembre de 2000<\/p>\n\n\n\nCheo Hurtado (Dossier)<\/h2>\n\n\n\n
Naci\u00f3 en Ciudad Bol\u00edvar, Venezuela, el 2 de mayo de 1960. Hijo del guitarrista y compositor de m\u00fasica popular, Ram\u00f3n Hurtado, su maestro, quien lo inici\u00f3 en el oficio a los siete a\u00f1os de edad. A los 13 a\u00f1os obtiene el primer lugar en el Concurso Nacional de Cuatro.<\/p>\n\n\n\n
Perfil Profesional<\/strong><\/p>\n\n\n\n
cheo Hurtado se ha especializado en el cuatro solista, aprovechando todas las posibilidades expresivas, hace al mismo tiempo la melod\u00eda, la armon\u00eda y el ritmo, utilizando los arpegios y \u00abel punteo\u00bb. Domina adem\u00e1s la mandolina, la guitarra, el tres, el bajo, as\u00ed como las diversas bandolas de las regiones de Venezuela.<\/p>\n\n\n\n
Utiliza la afinaci\u00f3n llamada tradicional del cuatro en su trabajo como solista del instrumento. Es poseedor de una muy desarrollada t\u00e9cnica de charrasqueo para la mano derecha, y de un dominio del diapas\u00f3n en toda su extensi\u00f3n que lo ha llevado a exigir a los fabricantes de cuatro el a\u00f1adir varios trastes a los normalmente usados. Es particular de su estilo interpretativo el ejecutar melod\u00edas por medio de acordes en bloque, as\u00ed como en sus \u00faltimos trabajos una gran amplitud de matices din\u00e1micos y t\u00edmbricos.<\/p>\n\n\n\n
Se ha dedicado a lo largo de su vida a la investigaci\u00f3n, acopio y divulgaci\u00f3n de la m\u00fasica tradicional guayanesa, su regi\u00f3n natal. Entre los g\u00e9neros m\u00e1s importantes se destacan, las guasas, joropo, aguinaldos y parrandas navide\u00f1as, valses y calipsos.<\/p>\n\n\n\n
Trayectoria<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Entre 1975 y 1983 trabaja como profesor de cuatro, guitarra y mandolina en la Casa de la cultura de Ciudad Bol\u00edvar, donde funda en 1977 la Estudiantina Carlos Ra\u00fal Villanueva. Creador de La Cuerda de Carmito, grupo tradicional guayan\u00e9s. Contrabajista de la Orquesta Angostura, dirigida por Juanito Arteta. En 1985 se radica en Caracas, donde funda con Luis Julio Toro y Crist\u00f3bal Soto el Ensamble Gurruf\u00edo. Integrante del grupo Un Solo Puebo y director del grupo Costa Caribe. Director del grupo Bandolas de Venezuela.<\/p>\n\n\n\n
Ha acompa\u00f1ado a muchas figuras nacionales e internacionesl de la m\u00fasica como Alirio D\u00edaz, Aldemaro Romero, Paquito D\u00b4Rivera, Sim\u00f3n D\u00edaz, Bella Fleck, Esperanza M\u00e1rquez, Oscar d\u00b4Leon, Cecilia Todd, Gualberto Ibarreto, H\u00e9ctor Cabrera, Serenata Guayanesa, Soledad Bravo, Lilia Vera, Rosa Virginia Chac\u00edn, Mar\u00eda Teresa Chac\u00edn, Aquiles B\u00e1ez, Henry Rubio, entre otros. Se ha presentado en las salas m\u00e1s importantes del pa\u00eds entre las que se destacan, Teatro Municipal, Teatro Nacional, Teatro Teresa Carre\u00f1o, Aula Magna de la Universidad Central de Venezuela, Teatro de la \u00d3pera de Maracay, Teatro Juares de Barquisimeto, Ateneo de Caracas, salas y auditorios de universidades e importantes centros culturales de instituciones p\u00fablicas y privadas.<\/p>\n\n\n\n
Presentaciones internacionales como solista, con el Emsamble Gurruf\u00edo, con Costa Caribe y Bandolas de Venezuela, estos \u00faltimos grupos como director e int\u00e9rprete:<\/p>\n\n\n\n
- Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica en 1982 y 1985<\/li>
- Ecuador en 1985 y 1993<\/li>
- Colombia en 1985, 1991, 1992, 1994, 1995, 1996, 1997, 1998, 1999, 2000.<\/li>
- USA en 1990, Festival de Santa Fe en 1991 y 1992. New York, en 1994 (Carnegie Hall). Chicago, en 1997 (Festival de Flauta).<\/li>
- Curazao, Ariuba y Bonaire en 1991, 1992, 1993, 1994, 1995 y 1998.<\/li>
- Cuba y Festival de Villavicencio y San Mart\u00edn en Colombia (Jurado y artista invitado) en 1991 y 1992.<\/li>
- Chile en 1995 y 2000.<\/li>
- Brasil en 1995 y 1996 en el Festival de Guitarra.<\/li>
- Rep\u00fablica Dominicana en 1991<\/li>
- Espa\u00f1a, en 1992 (Expo-Sevilla), 1995 y 1997 (Madrid).<\/li>
- Alemania, 1995 y 1999.<\/li>
- Holanda, 1996 y 1999.<\/li>
- Jap\u00f3n, en 1991 (gira por 22 ciudades) y en 1994 (6 ciudades).<\/li>
- Argentina, 1999, en el Festival Internacional.<\/li>
- Francia, en 1995, 1996, 1998, 1999 y 2000.<\/li>
- Suiza, en 1998.<\/li>
- Reino Unido, 1995 1997, 1999 y 2000.<\/li><\/ul>\n\n\n\n
Algunos Juicios Cr\u00edticos<\/h2>\n\n\n\n
Este cuatrista ha elevado el estilo \u00abcharrasqueado\u00bb a una alt\u00edsima categor\u00eda art\u00edstica. Mientras su mano izquierda recorre el diapas\u00f3n hacia arriba y hacia abajo escogiendo acordes que son una deliciosa mezcla de armon\u00edas flamencas y caribe\u00f1as, su mano derecha se mueve a una velocidad mayor a la que el ojo puede percibir. A trav\u00e9s del \u00abagujero negro\u00bb del cuatro, fuimos transportados a un nivel de comunicaci\u00f3n musical que pocos hab\u00edamos conocido antes…<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n
Jaime Allen
Cr\u00edtico norteamericano<\/p>\n\n\n\n…\u00a1Es el Charlie Parker del cuatro!…<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n
Alonso Toro
Compositor y Saxofonista
Juicio ratificado por Jeff Berlin y Pablo Milan\u00e9s y el Zimbo Trio.<\/p>\n\n\n\nEn el pecho de Cheo, el cuatro se convierte en ramo de lirios sabaneros. Y es que estamos en presencia del m\u00e1s grande m\u00fasico popular de la Venezuela actual.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n
Iv\u00e1n P\u00e9rez Rossi
Compositor y m\u00fasico de Serenata Guayanesa<\/p>\n\n\n\nCheo es el mejor cuatrista del mundo<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n
Sim\u00f3n D\u00edaz
Compositor y cantante<\/p>\n\n\n\nEl cuatro en sus manos se vuelve volc\u00e1nico, vendaval, rel\u00e1mpago de manos incontenibles como si un temblador del orinoco electrizara sus dedos, toc\u00e1ndo las puertas del coraz\u00f3n de compatriotas y extranjeros. S\u00ed, Cheo Hurtado ya es universal<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n
El\u00edas Inaty
Escritor guayan\u00e9s<\/p>\n\n\n\nCd 2 – 33 de 4<\/h2>\n\n\n\n
![\"cheo](\"https:\/\/tucuatro.com\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2012\/02\/DSC00157-500x497.jpg\" "\\"DSC00157\\"\/")
<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n- Cari Cari\u00f1oso<\/li>
- La cabra mocha<\/li>
- Tonada bolivariana<\/li>
- El diablo suelto<\/li>
- El valle. Tema Film \u00abCaracas de amor a muerte\u00bb<\/li>
- Maldici\u00f3n<\/li>
- Aguinaldos Guayaneses<\/li>
- Seis pantojero<\/li>
- Tonada de la tarde<\/li>
- Concierto en la llanura<\/li>
- Calipsos de El Callao<\/li>
- Mascarada<\/li>
- Don Rafael<\/li>
- El guitarrero<\/li>
- El loro enamorao<\/li>
- Golpes larenses<\/li>
- Orinoqueando<\/li><\/ol>\n\n\n\n
La Orquesta Angostura. Agrupaci\u00f3n de m\u00fasica guayanesa, fundada en 1975, actualmente inactiva, en la cual Cheo toc\u00f3 como cuatrista al lado de Don Ram\u00f3n Hurtado (su padre), Nicanor Santamar\u00eda, Jes\u00fas Reyes Jimenez, Justo Hernandez y David Hurtado, entre otros notables m\u00fasicos de Ciudad Bol\u00edvar. El repertorio de la Orquesta Angostura era fundamentalmente de m\u00fasica guayanesa, fue dirigida por la \u00abtrompeta de oro de Am\u00e9rica\u00bb, Juanito Arteta. (la grabaci\u00f3n mascarada, Fox de Telmo Almada, grabaci\u00f3n hecha al aire libre en 1977, presenta fallas de or\u00edgen)<\/p>\n\n\n\n
- Seis Chipoleao