Un domingo del a\u00f1o 1971, mi pap\u00e1 nos dijo al batall\u00f3n que ten\u00eda por hijos -Hoy nos vamos al Aula Magna a ver a Serenata Guayanesa. -\u00bfSereGuaguaYeyequ\u00e9? le preguntamos impertinentemente, augurando un domingo pleno de aburrimiento.<\/p>\n
Llegamos al Aula Magna con nuestras caras arrugadas, nos sentamos modositamente en una de las primeras filas laterales de la izquierda y salieron a escena los Cuatro de Ciudad Bol\u00edvar.<\/p>\n
Cuando comenzaron a cantar me llev\u00e9 una de las mayores impresiones de mi vida, tan grande que a\u00fan no se me pasa. Al finalizar la primera canci\u00f3n, mi hermana mayor y yo corrimos y nos encaramamos en el escenario, supongo que junto a otras personas m\u00e1s, y desde all\u00ed escuchamos el resto del concierto, lo que para m\u00ed fue una revelaci\u00f3n casi m\u00edstica.<\/p>\n
Quien llevaba la \u00abvocezota hablante\u00bb esa ma\u00f1ana dominguera, era un flaco altisimo, de chiva, que ten\u00eda un cuatro que se ve\u00eda chiquito en sus manos, y una chaqueta marr\u00f3n de cuero, que lo vest\u00eda de elegancia. Los otros no hablaban; cantaban como \u00e1ngeles: uno como una campanita, otro como un cigarr\u00f3n grandote, el gal\u00e1n chiv\u00fao grandote, en muchas ocasiones llevaba la melod\u00eda principal; y el compa\u00f1ero que ten\u00eda al lado, aparte de cantar siempre oportunamente, repicaba el cuatro como jam\u00e1s se hab\u00eda imaginado nadie que se pudiera tocar. Ese era Hern\u00e1n Gamboa.<\/p>\n
Cuando termin\u00f3 el concierto, recuerdo que me levant\u00e9 para \u00abimpedir\u00bb que se fueran y me atraves\u00e9 en el camino de C\u00e9sar P\u00e9rez Rossi, quien pas\u00f3 a mi lado sin darse cuenta de mis 11 a\u00f1os de existencia, despidi\u00e9ndose de un \u00c1ula Magna enamorada del canto de nuestros 4 Fant\u00e1sticos.<\/p>\n
Pasaron sin percatarse de m\u00ed, pero no los dej\u00e9 que se fueran. Todo este tiempo los he tenido conmigo.<\/p>\n
Muchos a\u00f1os despu\u00e9s, siendo estudiante en una universidad extranjera, lleg\u00f3 a mis manos un cassette de Hern\u00e1n Gamboa, El Cuatro de Venezuela, como lo bautiz\u00f3 su compa\u00f1ero Iv\u00e1n P\u00e9rez Rossi: esa m\u00fasica, esa manera de tocar el cuatro, fue para m\u00ed otra revelaci\u00f3n, y entonces me dediqu\u00e9 de modo obsesivo a tratar de aprender en la lejan\u00eda, sin nadie que me ense\u00f1ara, c\u00f3mo hac\u00eda Hern\u00e1n Gamboa para poner a sonar el cuatro de esa manera.<\/p>\n
Esa obsesi\u00f3n que me arrop\u00f3 entonces, por tocar al modo rasgapunteado, arrop\u00f3 a toda una generaci\u00f3n de cuatristas; esa fue la chispa que encendi\u00f3 el fuego en el que se ha venido convirtiendo el movimiento \u00abcuatr\u00edstico\u00bb en Venezuela, el punto de arranque para la conformaci\u00f3n de una escuala musical, de ejecutantes del cuatro rasgapunteado, que en los cuatro puntos cardinales del pa\u00eds florece y que como ya sabemos, se proyect\u00f3 fuera de Venezuela llegando incluso a Jap\u00f3n.<\/p>\n
Las dos primeras producciones como solista de Hern\u00e1n Gamboa, contienen piezas musical y t\u00e9cnicamente acabadas, no se les puede agregar nada m\u00e1s, desde mi punto de vista. El Norte es Una Quimera, Castro en Margarita, Margarite\u00f1as, El Diablo Suelto, Conticinio, El Prisionero del Amor, seg\u00fan mi punto de vista, no se pueden tocar de otra manera. Se pueden hacer variaciones, versiones, etc., pero siempre el punto de partida ser\u00e1 la manera como las concibi\u00f3 Hern\u00e1n Gamboa. Y esto nos lleva a un punto muy importante, y es que el aporte de este m\u00fasico de El Tigre, no fue solamente en los aspectos t\u00e9cnicos de la ejecuci\u00f3n del cuatro, sino que musicalmente, arm\u00f3nicamente, contrapunt\u00edsticamente, empuj\u00f3 a nuestro instrumento a unas alturas que para aquel momento eran impensables.<\/p>\n
Si Hern\u00e1n Gamboa no hubiese descubierto lo que descubri\u00f3, tal vez no estar\u00edamos escuchando a Cheo Hurtado, a Jorge Glem, a Alfonso Moreno, a Miguel Siso, a C4 Tr\u00edo, y a todos los prodigios con que nos topamos en muchas esquinas de Caracas, en donde mejor se toca el cuatro en Venezuela por cierto, o recostados de cualquier poste o mata del pa\u00eds.<\/p>\n
Hern\u00e1n Gamboa en su obra, ha recogido expresiones de toda la geograf\u00eda nacional. No solo como solista, sino tambi\u00e9n todo lo que hizo con Serenata Guayanesa, en donde dej\u00f3 una marca indeleble. Arreglos musicales y vocales que son parte del patrimonio cultural de esta naci\u00f3n, tan necesitada hoy, de alg\u00fan patrimonio o motivo de orgullo.<\/p>\n
Muchos nos topamos por primera vez con el joropo oriental, los pasajes y joropos llaneros o guayaneses, la m\u00fasica larense, la variedad de las expresiones del aguinaldo venezolano, lo ins\u00f3lito del merengue caraque\u00f1o o lo sublime de los valses venezolanos, los bambucos zulianos, de la mano de Serenata Guayanesa y de Hern\u00e1n Gamboa.<\/p>\n
En mi opini\u00f3n, la calidad y la profundidad de la m\u00fasica de Hern\u00e1n Gamboa ha sido sobrepasada por lo que los cuatristas de las generaciones actuales est\u00e1n haciendo. Claro que la mayor\u00eda de los cuatristas contempor\u00e1neos tienen una mejor mu\u00f1eca que Hern\u00e1n Gamboa; m\u00e1s agresiva y versatil en muchos casos. Es verdad que sus producciones musicales de los \u00faltimos tiempos, excluyendo el maravilloso trabajo que realiz\u00f3 con Jaime Torres, est\u00e1n por debajo de sus trabajos iniciales. Pero, y este es m\u00e1s bien un PERO, esos trabajos de presentaci\u00f3n de la t\u00e9cnica del rasgapunteo, son una cumbre en la m\u00fasica no solo de Venezuela sino de toda la m\u00fasica hispana. No es exageraci\u00f3n y los cuatristas saben que digo la verdad.<\/p>\n
Hay un legado real, imperecedero, que se ha prolongado y propagado por generaciones. \u00bfLa prueba? Me remito de nuevo a mi caso, con la venia del amable lector:<\/p>\n
Un d\u00eda, tal vez despu\u00e9s del concierto del \u00c1ula Magna, mi hermano menor y yo est\u00e1bamos echando vaina y alterando la concentraci\u00f3n de un t\u00edo nuestro, profesor de Artes Pl\u00e1sticas. \u00a1Qu\u00e9dense tranquilos carajitos! dec\u00eda con poca convicci\u00f3n, y nosotros segu\u00edamos en nuestra convicci\u00f3n de echar vaina. Apel\u00f3 a un recurso extra\u00f1o; sac\u00f3 un cassette y lo puso a sonar en el \u00abmoderno\u00bb tocacassette de principios de los 70: \u00a1La sapa estaba pariendo y el sapo estaba mirando! son\u00f3 de repente, y la campanita cant\u00f3, el cigarr\u00f3n revolote\u00f3, el cuatro punte\u00f3 de modo milagroso y todas las voces entretejidas en armon\u00eda perfecta.<\/p>\n
Mi hermano y yo nos paralizamos y nos sentamos a escuchar lo que pasaba con la sapa, y nuestro t\u00edo pudo trabajar.<\/p>\n
A mis hijos los arruy\u00e9 con la m\u00fasica de Serenata Guayanesa y con los toques que me copi\u00e9 de Hern\u00e1n Gamboa. Los aguinaldos navide\u00f1os, los cumplea\u00f1os familiares, est\u00e1n sazonados en gran parte con la m\u00fasica de estos canosos muchachos.<\/p>\n
Un d\u00eda entend\u00ed que lo que pas\u00f3 en mi familia con la obra de Serenata Guayanesa y de Hern\u00e1n Gamboa, no fue aislado: en un concierto en el \u00abTeresa Carre\u00f1o\u00bb, en uno de los tantos homenajes que los venezolanos nos hemos hecho a nosotros mismos, celebrando la m\u00fasica que ellos nos trajeron de las riveras del Orinoco, Luis Julio Toro anunci\u00f3 que Gurruf\u00edo tocar\u00eda un arreglo musical de la \u00abm\u00fasica con la que todos crecimos\u00bb, y se arranc\u00f3 a sonar su flauta con un potpurr\u00ed de los serenateros, persigui\u00e9ndose entre s\u00ed con los otros jugadores de gurruf\u00edo, a esa velocidad de v\u00e9rtigo que le imprimieron a la m\u00fasica urbana venezolana, a ver si llegaban a tiempo a la Boda de La Pulga y El Piojo.<\/p>\n
Y para terminar hablando de m\u00ed mismo (parece que es lo \u00fanico que he hecho), les cuento que naci\u00f3 Salom\u00f3n, mi primer nieto y juro ante Dios que ese carajito junto con los calostros de su madre, beber\u00e1 del manantial que me le copi\u00e9 a Hern\u00e1n Gamboa, para seguir prolongando la influencia generacional a la que hace m\u00e1s de 40 a\u00f1os atr\u00e1s, mi pap\u00e1 nos someti\u00f3, obligados, una ma\u00f1ana dominguera en el \u00c1ula Magna de la Ciudad Universitaria.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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