Para hablar de los grupos corales venezolanos es necesario partir de algunas premisas: La primera es que al igual que pasa en los grupos corales de cualquier pa\u00eds, el plato fuerte del repertorio siempre est\u00e1 orientado a la m\u00fasica que se compone en nuestro pa\u00eds. La segunda es que no podemos olvidar que m\u00e1s del 90% de nuestros g\u00e9neros musicales tradicionales cuentan con el cuatro como principal instrumento de base y en consecuencia es dif\u00edcil prescindir del mismo a la hora de interpretar nuestra m\u00fasica aunque las piezas est\u00e9n arregladas coralmente.<\/p>\n
Venezuela es un pa\u00eds que tiene una enorme riqueza a nivel de su m\u00fasica tradicional. A lo largo y ancho de nuestro territorio la m\u00fasica que se produce en el marco de nuestro folklore es diversa y cambia no solamente cuando vamos de una regi\u00f3n a otra sino que incluso var\u00eda hasta entre poblaciones vecinas. Pero eso s\u00ed, en nuestra m\u00fasica el cuatro es rey porque es parte de la instrumentaci\u00f3n de la inmensa mayor\u00eda y eso es posible gracias a su combinaci\u00f3n de ritmo, melod\u00eda y armon\u00eda que se puede producir en simult\u00e1neo y que aventaja a instrumentos m\u00e1s grandes y m\u00e1s complejos.<\/p>\n
A lo largo de la historia del canto coral en Venezuela hemos tenido grandes m\u00fasicos, compositores, recopiladores, arreglistas, directores y agrupaciones que con gran esfuerzo se han dedicado a realizar el trabajo de crear a partir de nuestras canciones diversidad de arreglos, polifon\u00edas, adaptaciones a diversos tipos de formaci\u00f3n coral. Si bien es cierto que la mayor\u00eda de la m\u00fasica escrita para coro se concibe para el canto a capella para dar lucimiento a la voz humana, en nuestra m\u00fasica tradicional esos arreglos adolecen de una gran desnudez si no se le incorpora el incomparable y r\u00edtmico sonido de nuestro cuatro. De hecho, durante mi experiencia como coralista han llegado a mis manos diversas partituras de canciones tradicionales donde aparte de las l\u00edneas escritas para cada voz aparecen en forma de cifrado los acordes para cuatro que acompa\u00f1an cada canci\u00f3n.<\/p>\n
Llegado este punto considero necesario recalcar lo siguiente: Para el canto coral el cuatro es siempre acompa\u00f1ante, jam\u00e1s solista. Hago hincapi\u00e9 en ese aspecto para recordar que en una coral el protagonismo siempre descansa en la voz humana, tanto en las voces que se encargan de dibujar la l\u00ednea mel\u00f3dica de cada canci\u00f3n como en aquellas que dan base arm\u00f3nica, adornan en contrapunto, superponen l\u00edneas adicionales y juegan con la m\u00fasica hasta crear un sonido agradable al o\u00eddo. As\u00ed como en una orquesta cada instrumento representa una voz y tiene una funci\u00f3n, el cuatro representa una voz propia important\u00edsima dentro de su rol de principal acompa\u00f1ante.<\/p>\n
Un acompa\u00f1ante por dem\u00e1s especial ya que sirve principalmente como referencia sonora para asegurar que la afinaci\u00f3n del conjunto se mantenga y como referencia r\u00edtmica para asegurar que el conjunto vocal respete el tiempo de su l\u00ednea, evite adelantarse o atrasarse ya que lograr la homogeneidad del sonido en el canto coral requiere que se respete minuciosamente tanto la duraci\u00f3n de cada nota como el sonido de la misma. Hab\u00eda mencionado de hecho en la entrada anterior que la mayor\u00eda de los directores corales del pa\u00eds son buenos cuatristas, pero incluso donde el director no es cuatrista al menos un integrante de la coral lo es y asume junto con el director esa importante labor de acompa\u00f1ar.<\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 se espera de un buen cuatrista coral? B\u00e1sicamente que ejecute con precisi\u00f3n los ritmos y tiempos de cada pieza en respeto de la esencia del arreglo y la canci\u00f3n y que domine los acordes de que se compone la pieza para que pueda hacer correctamente su labor de acompa\u00f1ar. Se espera que sea capaz de interpretar el pie de la letra el cifrado escrito para el arreglo, pero en caso de que no sea posible debe asegurar el m\u00ednimo de facilidades para que la pieza se interprete y tenga un buen sonido, evitando desconcentraciones y p\u00e9rdidas para sus compa\u00f1eros vocales ya que como acompa\u00f1ante debe actuar como un facilitador. En consecuencia un cuatrista coral debe sentirse plenamente c\u00f3modo con el instrumento que toca, los arreglos a interpretar y tener capacidad de resolver para lograr la mayor colaboraci\u00f3n para sus compa\u00f1eros sin pretender protagonizar, excepto claro est\u00e1 en aquellos pasajes de los arreglos que se lo permita (por ejemplo en los intermedios). Asimismo debe dedicar un tiempo adicional para estudiar las piezas aparte de sus dem\u00e1s funciones en el coro (en el caso de que sea coralista para ser capaz de cantar y tocar a la vez sin contratiempos y en el caso de los directores adaptar sus instrucciones y gestos al hecho de que sus manos est\u00e1n ocupadas en el uso del cuatro). Solo as\u00ed es posible que el cuatro sea el complemento ideal para el riqu\u00edsimo repertorio coral de nuestro pa\u00eds.<\/p>\n
[youtube http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=xxdZfLLO-Jc]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Venezuela es un pa\u00eds que tiene una enorme riqueza a nivel de su m\u00fasica tradicional. A lo largo y ancho de nuestro territorio la m\u00fasica que se produce en el marco de nuestro folklore es diversa y cambia no solamente cuando vamos de una regi\u00f3n a otra sino que incluso var\u00eda hasta entre poblaciones vecinas.<\/p>\n","protected":false},"author":336,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"content-type":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[622,44,619],"class_list":["post-8108","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-general","tag-coral","tag-cuatro","tag-roberto-rafael-sanchez-labrador"],"yoast_head":"\n