Hay eventos extraordinarios en la vida de las personas, que suceden sin que hayan testigos que certifiquen que estos son ciertos, de manera que al momento de echar el cuento, hay que contar con la indulgencia de los oyentes, para que den como v\u00e1lidas las dudosas historias referidas.<\/p>\n
Esto es lo que me pasa con el Maestro Fredy Reyna. Tuve la honra de ser su compa\u00f1ero de caminatas y de cotorras en varias ocasiones, desde el Teatro \u201cTeresa Carre\u00f1o\u201d, hasta su casa en la Av. Victoria, \u00a1solo y sin testigos!<\/p>\n
\u00bfC\u00f3mo sucedi\u00f3? La cosa fue as\u00ed y por favor \u00a1cr\u00e9anme lo que les digo!<\/p>\n
Bartolom\u00e9 D\u00edaz y otros tocadores de guitarra venezolanos, tuvieron la hermosa iniciativa de organizar al final de los a\u00f1os 80, una suerte de Guitarreada en Caracas, supongo que algo as\u00ed como las veladas que promov\u00eda Franz Schubert en Viena, para compartir y escuchar determinada m\u00fasica. Fueron tres d\u00edas fabulosos, de los m\u00e1s hermosos que se han vivido en el valle de Santiago de Le\u00f3n de Caracas.<\/p>\n
All\u00ed estuvo Abraham Abreu, con su clavec\u00edn, ense\u00f1ando a los guitarristas como tocar guitarra, d\u00e1ndole veracidad al dicho de Yehudi Menuhim, seg\u00fan el cual \u00e9l era un m\u00fasico que tocaba viol\u00edn. En el caso de \u00e9l, el clavecin.<\/p>\n
Pues bien, los consejos dados en ese espacio por el Maestro Abreu, sobre c\u00f3mo tocar los preludios de Bach, fueron de infinito valor para los guitarristas all\u00ed reunidos. El asombro de todos, fue cuando se present\u00f3 un cuatrista quien toc\u00f3 una fuga de Bach \u00a1en el cuatro!<\/p>\n
Sin saberlo, eso sirvi\u00f3 de abreboca a lo que se ven\u00eda en los d\u00edas siguientes:<\/p>\n
A esa actividad musical fue invitado Fredy Reyna, para que una ma\u00f1ana les hablara a los guitarristas sobre el cuatro venezolano, a la manera de Fredy Reyna.<\/p>\n
Eso fue para los presentes, como si Orfeo le hubiese develado los secretos de la lira a los seres humanos, solo que este Orfeo nuestro, no ten\u00eda nada de tr\u00e1gico y s\u00ed mucho de alegre y quijotesco, porque con toda la lucidez que desplegaba, que no el caso del bueno de Don Alonso Quesada, alcanzaba de verdad metas imposibles, ahora s\u00ed a lo Quijote, sin provocar risas ni compasi\u00f3n y s\u00ed toda la admiraci\u00f3n de quienes lo escuchamos.<\/p>\n
El seminario matutino de Fredy Reyna, no pudo finalizar cuando se ten\u00eda previsto, porque fue extendido en una amena e informal conversaci\u00f3n en torno a \u00e9l, y entonces el singular maestro se prodig\u00f3 en comentarios, an\u00e9cdotas y consejos para los guitarristas presentes y para los cuatristas que all\u00ed est\u00e1bamos \u201ccoleados\u201d.<\/p>\n
Lo que demostraron los notables maestros all\u00ed reunidos, que estaban todos rendidos ante la magn\u00e9tica personalidad del maestro Reyna, fue el respeto que sent\u00edan por el cuatro venezolano.<\/p>\n
A partir de ese d\u00eda me hice \u201calto pana\u201d de Fredy Reyna, aunque siempre le dije \u201cMaestro\u201d, y no Fredy, como al modo confianzudo de los venezolanos, le dec\u00edan todos.<\/p>\n
Una de esas ma\u00f1anas se present\u00f3 un largo documental sobre el extraordinario guitarrista ingl\u00e9s Julian Bream, de quien recomiendo exploren su manera de tocar la guitarra, en la profusa colecci\u00f3n de videos que se encuentran afortunadamente en Youtube.<\/p>\n
\u00a1Claro que Fredy Reyna conoci\u00f3 a Julian Bream! y le mostr\u00f3 el cuatro venezolano en su vagabundear por Europa, con su instrumento en una mano y en la otra, la amorosa mano de Lolita, su verdadera conexi\u00f3n con este surrealista mundo en el que vivimos.<\/p>\n
Luego de esa pel\u00edcula, tuve la suerte de echarme a caminar con Fredy Reyna hasta la avenida Victoria, como llevo dicho, comentando el arte del maestro Bream.<\/p>\n
-\u00a1Mira machete, me dec\u00eda, Julian Bream es grande, entre los m\u00e1s grandes del mundo!<\/p>\n
-\u00a1Mira machete, Jacinto P\u00e9rez era un cuatrista ins\u00f3lito!<\/p>\n
-\u00a1Mira macheta, cuando Alirio D\u00edaz y yo acompa\u00f1amos a Morella Mu\u00f1oz en al Aula Magna,\u2026! Y as\u00ed nos com\u00edamos a Caracas paso a paso, y se me hac\u00eda cortica la distancia recorrida.<\/p>\n
Una de esas caminatas, termin\u00f3 en un almuerzo vespertino en su casa. Antes y despu\u00e9s de que Lolita pusiera la mesa en su santo lugar, Fredy Reyna pint\u00f3 la tarde con las notas de su cuatro. Toc\u00f3 el vals Maldici\u00f3n, Los Motivos del Polo Margarite\u00f1o, me hizo una demostraci\u00f3n de c\u00f3mo Jacinto P\u00e9rez \u201cjalaba\u201d la cuerda hasta casi romperla, -Te dije que el tipo era ins\u00f3lito machete.<\/p>\n
Le pregunt\u00e9, -Maestro, \u00bfUd. cree\u00a0 que el cuatro es una guitarra chiquita? Se puso serio y con los lentes sostenidos en la frente, a lo\u00a0Sim\u00f3n Rodr\u00edguez, se lanz\u00f3 a explicarme por qu\u00e9 el cuatro no era una guitarra chiquita.<\/p>\n
Dentro de las afortunadas conversaciones que sostuve con \u00e9l, hubo un momento cumbre, y esta es la parte menos cre\u00edble de esa relaci\u00f3n que mantuve con este precioso personaje. Le pregunt\u00e9 qu\u00e9 pensaba del cuatro solista al estilo cambur pint\u00f3n. Me dijo que eso no exist\u00eda porque el cuatro tradicional estaba limitado por el bord\u00f3n que ten\u00eda de prima.<\/p>\n
-El cambur pint\u00f3n sirve para acompa\u00f1ar, no de solista- sentenci\u00f3, y a rengl\u00f3n seguido se lanz\u00f3 con su cuatro a tocar varios tangos, que seg\u00fan me dijo no los tocaba en los conciertos porque no estaban acabados, que me dejaron sin respiraci\u00f3n.<\/p>\n
Tuve la irresponsabilidad de tomar mi cuatro y le dije \u2013Maestro, le voy a tocar algo, y le toqu\u00e9 El Prisionero del Amor, y sucedi\u00f3 lo inimaginable<\/p>\n
-\u00a1Tienes que ense\u00f1arme esa vaina, machete! me dijo.<\/p>\n
Creo que del v\u00e9rtigo que me produjo la solicitud del maestro, all\u00e1 a finales de los a\u00f1os 80, me recupero ahora, es decir comprendo la dimensi\u00f3n de lo que me expres\u00f3 casi en susurros: el cuatro al estilo cambur pint\u00f3n es real y a estas alturas sabemos que es as\u00ed, la Siembra del Cuatro lo ha demostrado cabalmente.<\/p>\n
Fredy Reyna fue un personaje ins\u00f3lito, como gustaba \u00e9l de calificar a las personalidades que lo impresionaban, y ese personaje ins\u00f3lito, peregrino y ap\u00f3stol del cuatro, fue impresionado por las posibilidades que se abr\u00edan con el regreso del cuatro a sus or\u00edgenes pueblerinos, pero ahora entrando con orgullo en los escenarios de la m\u00fasica elevada y sistematizada.<\/p>\n
Ese hecho \u00e9l no lo imaginaba y la percepci\u00f3n con la que cerr\u00e9 esa tarde, una de las varias en las que me deleit\u00e9 en su amistad, fue que para \u00e9l fue un descubrimiento en cuanto a lo que se pod\u00eda hacer con nuestro instrumento toc\u00e1ndolo a partir de su\u00a0 configuraci\u00f3n original, esa configuraci\u00f3n que lo hace el cuatro venezolano.<\/p>\n
Alfredo Salgado<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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